导演最开始是想采用实景拍摄，但由于实施起来十分困难只好放弃这个念头，不过写实风格的想法却被保留了下来。因此《蓝雨伞之恋》虽然只是一部动画短片，但呈现出的画面极具真实性，一幕幕仿佛就像我们身边真实的场景。为了达到这样照片级的视觉效果，当时皮克斯采用了之前从未使用过的技术，全局照明：模拟光如何散发与反射到物体表面；深度影像合成：能得到三维分层图像的数据。
每帧渲染的时间成本非常高，有时甚至会超过一天，平均需要花费20-30小时。通常电影拍摄是每秒24帧，但片中为了模拟雨滴滴落的真实节奏，拍摄速度降到了一半，采用每秒12帧。慢工出细活，因此短片才能完美呈现那些生动的拟人化场景，当第一滴雨点如约而至，就好像乐团的指挥挥舞着指挥棒一样，沉睡的下水管道、窨井盖、交通灯、雨篷等物品们接到指挥家的信号纷纷弹奏起生活的乐章。
新技术带来的视觉效果也有目共睹，每一幅画面都富含丰富的光线、景深以及阴影，几乎到了以假乱真的地步。如果换成平常的程序化动画，是肯定没有这样逼真的视觉效果。
对于短片的创作灵感，导演是这样说的：“某个雨天自己一个人走在街头时，看见路边躺着一把被丢弃的破雨伞。这个略带悲伤场景突然让我灵光乍现，我在想，在一把破雨伞身上可以发生什么有意思的故事，于是有了《蓝雨伞之恋》。故事其实非常简单，讲述了都市夜幕下，万物都被赋予生命，一群黑压压行色匆匆的雨伞中，有一把蓝雨伞意外看到了一把红雨伞而引发的浪漫爱情故事。凭借简洁质朴的剧情就能获得奥斯卡提名？显然不是，影片表面为我们呈现了一见钟情的浪漫温馨爱情故事，而浪漫背后却蕴含着更为深刻的内涵。
因此本文将从创作手法、内涵表达两个方面来深度解析这部提名奥斯卡最佳动画短片的独特魅力。在文章的第三部分，我会结合自身的观影体验，谈谈这部短片的成功对于我们的启示。
《蓝雨伞之恋》的出现印证了那句经典的话——艺术来源于生活而又高于生活。在我们看来稀松平常的一把雨伞却能给导演带来灵感，加上其天马行空的想象，一部浪漫爱情短片就这样诞生了。
导演最开始是想采用实景拍摄，但由于实施起来十分困难只好放弃这个念头，不过写实风格的想法却被保留了下来。因此《蓝雨伞之恋》虽然只是一部动画短片，但呈现出的画面极具真实性，一幕幕仿佛就像我们身边真实的场景。为了达到这样照片级的视觉效果，当时皮克斯采用了之前从未使用过的技术：
每帧渲染的时间成本非常高，有时甚至会超过一天，平均需要花费20-30小时。通常电影拍摄是每秒24帧，但片中为了模拟雨滴滴落的真实节奏，拍摄速度降到了一半，采用每秒12帧。慢工出细活，因此短片才能完美呈现那些生动的拟人化场景，当第一滴雨点如约而至，就好像乐团的指挥挥舞着指挥棒一样，沉睡的下水管道、窨井盖、交通灯、雨篷等物品们接到指挥家的信号纷纷弹奏起生活的乐章。新技术带来的视觉效果也有目共睹，每一幅画面都富含丰富的光线、景深以及阴影，几乎到了以假乱真的地步。如果换成平常的程序化动画，是肯定没有这样逼真的视觉效果。
拟人是一种把事物人格化的修辞手法，将本来不具备人动作和感情的事物变成和人一样具有动作和感情的样子。
拟人化是动画中塑造角色常见的表现方式之一，在短片中，日常生活中很常见的一些物品通过拟人化的表现手法后纷纷生动起来。尤其是短片的主角，蓝雨伞和红雨伞，更是搭配一副简单的表情就拥有了专属的人设。
运用拟人化的表现手法来叙事有三重好处：
首先是日常物品扑面而来的熟悉感让观众产生进一步观看的兴趣；其次是熟悉物品被赋予生命，每件物品有了独特的个性，亲切的同时让人眼前一亮；最后是倾注在这些物品上属于人类的情感，又会让观影者体会到浓浓的人情味。
这些都是生活中很容易被我们忽略的一些物品，导演选择将它们拟人化，提醒我们要关注生活中的点点滴滴。即使最普通的事物，也有其自身独特的闪光点。
③奇特的视角下，无生命的物品超越现实拥有了情感。
影片开篇，首先通过全知视角交代背景，繁华的城市街头，突然狂风大作下了暴雨。行色匆匆的路人纷纷撑起了雨伞。然后切换内视角，一把蓝雨伞，也就是影片的主角之一。随着剧情推进，视角在两把雨伞，蓝雨伞和红雨伞之间来回切换。一番追逐之后，蓝雨伞孤零零的躺着路边，都市下不同的物品纷纷成了影片的视角。
影片中一大亮点就是所采用的视角不是都市下活生生的人，而是都市下一群无生命的物。镜头下的万物复苏，竭尽全力助攻蓝雨伞，促成两把雨伞终成眷属的温馨结局。一个眼神、一个动作、细节之处都体现了导演的奇思妙想。既有着超越现实的奇幻感，又因为别样的视角扣人心弦，让观众不由得期待接下的剧情。
“不好了，我要完了。”胖子疯狂的跑了出来。
许帆直接就是问道：“你又是怎么了？”
胖子说道：“我TM怎么知道会发生这样的事情。”
许帆问道：“你在说什么？”
胖子说：“刚才洗了一个澡，人挺好，然后就是给我递过来一杯咖啡，但是我不渴，我就尝了一口，但是后面就进来一个人。”
许帆表示惊讶，“怎么会有这样的事情。”
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